2019-03-26 9:23:30  宅男电影 |   抢沙发  29642 
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剧情简介:任职于东京食品公司的田原秀树(妻夫木聪饰)和妻子香奈(黑木华饰),幸福地一起扶养2岁的女儿知纱。秀树沉浸在身为「奶爸」的喜悦中,常在社群媒体中分享自己的育儿日常。看似是个幸福美满的小家庭,但他们淡忘的离奇过往也悄悄地重袭而来……

两年前,有个神秘访问者来到秀树的公司,但接待那名访问者的后辈竟然离奇死亡。两年后的现在,秀树身边发生许多不可思议之事,感到恐惧的秀树在朋友的介绍下认识了自由作家野崎昆(冈田准一饰),与他的灵媒女友比嘉真琴(小松菜奈饰)。真琴发现笼罩在秀树周遭的是一股非常强大恐怖的力量……

为了对付这强大的谜样力量,真琴也请来亲姐姐琴子(松隆子饰)帮忙,身为日本最强的灵媒师的琴子,召集了日本各地灵力强大的神职人员,决心一同对付这未知的力量。在琴子的一声「……来了」为此恐怖之战揭开序幕……

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本周同时上映两部惊悚电影,一是《逃出绝命镇》导演乔登皮尔新作《我们》,二是日本鬼才导演中岛哲也睽违五年作品《来了》,前者大玩分身梗,加以「我们是自己最大的敌人」、「分身一直都是恐惧的源头」这样的概念于其中,直探人们面对过去创伤、内心恐惧的底;后者则以「未知魔物」来狠揭每个人不为人知的那一面,撕破过分美好的外包装,同时嘲讽着日本当今社会乱象,对于生命的不尊重、对于孩童的漠视与冷淡等,透出日本人「对外形象」之经营过头到会让人感到虚伪、太假的担忧。不论是《我们》或《来了》,都试图玩出惊悚电影的新可能,妙的是两者各自以「看得见」与「看不见」为出发点,最终却都想将结果导向于「个人」,乔皮尔登与中岛哲也两个人在各项技术运用上都下足功夫,令观众在看电影时能时刻绷紧神经,因为无法预料到下一秒会发生什么事。

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改编自恐怖小说家泽村伊智得奖大作《邪临》的《来了》从头到尾都没有向观众说追杀着众人的「到底是什么」,在这样的设定下观众很容易就能够感受到和主角们相似的恐惧,电影推翻恐怖、惊悚电影主角都会存活的定律,让主角妻夫木聪、黑木华接连死去、而小松菜奈与冈田准一则身受重伤,四人在面对避无可避的危险与威胁时,才顿悟到过去的自己哪里做错了,不管有没有活下来,都已经诚心忏悔、更拚尽全力地想要弥补过错,这是比什么都来得重要的,也是导演、原作者想透过《来了》所传递的核心观念。

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《来了》共拆分成三段,分别以「秀树」、「香奈」与「野崎、真琴」三(四)人的视角去接力叙述这一个故事,这些人都各自有个性上的问题,秀树是标准大男人主义,认定男主外女主内,照顾孩子与打扫家里都应是妻子的职责,加上妻子香奈家庭不完整,使得他心里的优越感更是强烈,不过这些外人通通看不见,外人只看得见他苦心经营的温柔丈夫、奶爸的假面形象,实际上他早是「金玉其外败絮其中」;香奈同样用心扮演贤妻良母,只是她逐渐无法忍受只顾着当花瓶的丈夫因而积怨在心,在秀树死后于工作与女儿两头烧,随时面临崩溃边缘;野崎、真琴,一人年轻时曾逼女友堕胎,另一人过份伤害自己导致失去生育能力,对感情都无法处理完善,都害怕自己要对未来负责任。他们、包含津田在内多少都有扭曲性格,这些「扭曲」都像是一个个问题,都是电影中的未知魔物追杀、想消灭的。

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「血在呼唤我。」

开头一场小女孩与小男孩在山林中互动的戏码,就成功营造出悬疑氛围,迅速把观众带入到电影之中。接着秀树带着香奈到故乡拜访众亲友,短短几分钟提到了那位小女孩的失踪、故乡关于「魄矶(应是一个鬼在一个几)魔」的乡野传说、还有秀树奶奶指着无人的远方说有东西在「呼唤她」、秀树睡着后所做的恶梦,都顺利替接下来的剧情做了铺陈。秀树在和香奈结婚后,很快地就有了第一个孩子,在等待孩子出世的时候秀树开始经营亲子博客,分享自己准备当父亲的心情点滴,一日公司后辈告诉他有访客,结果到门口却根本没人,诡异的是后辈不仅忘记访客的样子与名字,还离奇的受了伤流了一地的血,最令秀树介意的是后辈跟他说,来的人说要跟他讨论「知纱」的事,但知纱却是他准备替女儿取的名。

不久后那名后辈就住院并且很快就过世了,虽然秀树有些在意,可他很快就沉浸于女儿知纱诞生的喜悦当中,时间飞快女儿两岁了,秀树和香奈之间却开始出现问题,同时过去的回忆逐渐清晰,秀树惊觉儿时那名失踪的女孩就叫知纱,而女孩曾经跟他说「他也会被呼唤」。不知名的东西找上他,也威胁到了香奈和知纱,他只好托请学生时代的好友、对相关事情有研究的津田协助,他前往拜访野崎并认识了灵媒真琴,到秀树家拜访后确实有什么东西「来了」,真琴虽逼退它却也受了伤,并体认到自己不是它的对手,这时候她的姊姊、全日本公认最强的灵媒琴子主动打了电话过来,原来她已察觉到此事,打算协助秀树解决,人无法到场的她靠着电话指示秀树做所有准备,当一切准备就绪后家里电话响起,电话那头是琴子的声音,告诉他这全都是它所设的局…

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这段秀树独自在家面对未知魔物的戏码堪称整部电影最精彩的片段,真假难辨的恐惧感不仅袭上秀树心头,观众同样被勒住喉头,愣愣着听着电话那头的女声,在看着一双小脚从敞开的大门朝他迎面跑来,观众跟秀树一样根本不知道哪通电话的那头才是真的真琴,紧张感与恐惧感在这里瞬间被推升至最高点,下个画面看着秀树猛地睁开双眼、下半身被扯断,除了惊讶还是惊讶。除了这场戏,基本上《来了》每场的除灵戏都处理得相当好,从真琴首次在公寓被击伤、第二次抵挡不住为了让香奈和知纱逃走跳至阳台爆血,到中后段琴子召集各地优秀灵媒到东京,被它察觉到先下手杀害几位,都让人看了目不转睛,尤其最后那场工程相当浩大的除灵仪式更是。

《来了》在各方面都做的很足,气氛掌握得非常好,几次类似地狱、色彩鲜艳的片段穿插,使电影再添诡谲,中岛哲也没有让电影沦为无病呻吟,反而是言之有物的,不是单纯吓人的恐怖片、悬疑片,而是真正要让观众去享受恐惧,许多桥段设计、剧情编排都堆叠着悬疑感,三段式的叙事手法更从多人角度切入,使得全貌更为完整立体而非流于平面。

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「只不过是孩子的恶作剧,想要有人注意、想要有人喜欢。」

中岛哲也放进电影里有不少隐喻,对社会、对人、对家庭、对父母甚至是孩子,嘲讽与关怀同时并存,再用残忍的方式追杀众人时,仍不忘在最后唤醒众人最真诚、真挚的良知与忏悔,最后的结局收的微微仓促有些可惜,不过以整部电影长达近两个半小时的篇幅来说,中岛哲也已然完整的讲述一切,扎实的剧本、强悍的演员、优异的编导能力加上各项技术的辅助,《来了》确实攀到了一个高度,让人耳目一新。

 

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